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所有建筑師都渴望自己的建成作品能夠廣為人知：因其獨一無二的形式設(shè)計，或因其比周圍建筑更出色的材質(zhì)和構(gòu)造。然而，如果每一座新建筑都想成為環(huán)境中最搶眼的明星，不久這片區(qū)域與城市的關(guān)聯(lián)就會難以評價。一些建筑，比如丹尼爾·里伯斯金設(shè)計的猶太人博物館，出于適當(dāng)?shù)睦碛芍圃斐鲆莆坏男Ч?，但其它建筑僅僅為了突出自己而突出自己，對深厚的歷史背景不管不顧。
整合環(huán)境的策略不可能唯一，Kurt Kohlstedt認(rèn)為不論最終選擇默許還是背棄，對于歷史文脈的考慮都使設(shè)計結(jié)果更豐富，也與建成環(huán)境有著更密切的關(guān)系。在他最新的論文99%不可見中， Kohlstedt列舉了大量的方法， 使新建筑可以和已有建筑更好地接洽，并列舉了在這方面成功或失敗的案例。他承認(rèn)找到最有效解決辦法存在難度，因為許多設(shè)計不能指明“文脈和現(xiàn)代間良好的界限”。
在他的文章中，Kohlstedt談到有些建筑太過現(xiàn)代以致于在環(huán)境中顯得突兀，這樣的例子比比皆是。 李伯斯金德的大部分作品，包括皇家安大略博物館和柏林猶太人博物館，都給人和歷史建筑背景不相關(guān)的感覺。在這兩個案例中，新建筑的差異來自于擴建部分中包含的功能。造型的沖擊力有助于它們成為地標(biāo)建筑，因為它們創(chuàng)新的形式引起了公眾反響。在緊鄰的景觀中，它們明顯是新建筑，景觀中的其他標(biāo)志物無法侵犯。
幸運的是，如果極端主義的范圍有兩端，那么二者之間在整合和造型上存在著無限可能。在論文中，Kohlstedt列舉了數(shù)個著名項目，均成功地以加法而不是減法的方式指明了建筑語境。這些項目都表現(xiàn)出對于歷史分層的意識，人們能夠察覺出環(huán)境中新舊的價值， 也形成了符合邏輯的解決對策。
